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曲譜簡介：

第二鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作開始于1899年，這一年剛好是拉赫瑪尼諾夫從英國回國之后，在英國期間，他被邀請演奏了自己的作品并親自指揮演奏了他的管弦樂幻想曲《懸崖》，在此之后的一段時間里，拉氏開始構(gòu)思并創(chuàng)作《第二鋼琴協(xié)奏曲》，并在1899年到1901年這三年時間里完成了這部鴻篇巨著的寫作。 我們可以在此對本部作品的音樂性格、音樂思維等諸多方面先做一個綜述，的確，作為音樂歷史上不可忽視和不可遺忘的作曲家和作品，各種人從各種方面對這部協(xié)奏曲進行過多方面的評價，比如“拉赫瑪尼諾夫綜合了李斯特的強烈的鋼琴風(fēng)格傳統(tǒng)以及格林卡以來的俄羅斯傳統(tǒng)音樂中具有廣泛詠唱性和質(zhì)樸的情緒表現(xiàn)力…… ”，這段文字從音樂風(fēng)格角度概括了這部協(xié)奏曲的總體風(fēng)格特征，并且從一定意義上反映了拉氏在音樂上的“繼承性”特征，又如“……此時正值俄國革命前夕，整個俄國正處于統(tǒng)治階級的殘酷統(tǒng)治之下，好似一座監(jiān)獄，許多知識分子對現(xiàn)實深感不滿和苦悶。拉赫瑪尼諾夫的早期作品就反映了當時俄國資產(chǎn)階級知識分子困惑、絕望、看不到出路的憂郁心情，同時也反映了他們對現(xiàn)實的不滿和尋求個人精神上的寄托。在他的代表作《第二鋼琴協(xié)奏曲》中，拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調(diào)抒發(fā)他內(nèi)心的憂郁與悲傷，另一方面也通過氣勢磅礴的高潮來表達他滿腔的激憤 ”，這段文字從當時的社會背景以及拉氏在這一創(chuàng)作階段作品的主要風(fēng)格和創(chuàng)作特征上總結(jié)了“協(xié)奏曲”所暗含的精神氣質(zhì)；另有一些文論中將全曲的風(fēng)格定位于“浪漫俄羅斯經(jīng)典憂傷風(fēng)格 ”。在筆者看來，上述對于此曲的風(fēng)格特征的概括均有其可取之處，但筆者認為：除了上述對于此曲概括之外，還可以認為這是作曲家一種心理上的苦悶、悲哀的宣泄，因為音樂畢竟有暗淡、有起伏、有高潮，同時，這些有關(guān)音樂表現(xiàn)力上的形容詞或者說用于音樂分析上的某些詞匯在這里變?yōu)榱艘环N對于音樂風(fēng)格特征、音樂情緒特征的概括；同時，作曲是一個非常主觀意義上行為動作，在今天我們分析這部作品當然應(yīng)當站在一個歷史、宏觀綜合的角度來進行分析，并試圖從分析中獲取作曲家的創(chuàng)作思維與意圖。