VIP拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲第一樂章
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拉赫瑪尼諾夫
拉赫瑪尼諾夫第二鋼琴協(xié)奏曲第一樂章
拉赫瑪尼諾夫
拉赫瑪尼諾夫
未知
E?調(diào)
古典
較難
原版曲譜
623
第二鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作開始于1899年,這一年剛好是拉赫瑪尼諾夫從英國回國之后,在英國期間,他被邀請演奏了自己的作品并親自指揮演奏了他的管弦樂幻想曲《懸崖》,在此之后的一段時間里,拉氏開始構(gòu)思并創(chuàng)作《第二鋼琴協(xié)奏曲》,并在1899年到1901年這三年時間里完成了這部鴻篇巨著的寫作。 我們可以在此對本部作品的音樂性格、音樂思維等諸多方面先做一個綜述,的確,作為音樂歷史上不可忽視和不可遺忘的作曲家和作品,各種人從各種方面對這部協(xié)奏曲進行過多方面的評價,比如“拉赫瑪尼諾夫綜合了李斯特的強烈的鋼琴風(fēng)格傳統(tǒng)以及格林卡以來的俄羅斯傳統(tǒng)音樂中具有廣泛詠唱性和質(zhì)樸的情緒表現(xiàn)力…… ”,這段文字從音樂風(fēng)格角度概括了這部協(xié)奏曲的總體風(fēng)格特征,并且從一定意義上反映了拉氏在音樂上的“繼承性”特征,又如“……此時正值俄國革命前夕,整個俄國正處于統(tǒng)治階級的殘酷統(tǒng)治之下,好似一座監(jiān)獄,許多知識分子對現(xiàn)實深感不滿和苦悶。拉赫瑪尼諾夫的早期作品就反映了當時俄國資產(chǎn)階級知識分子困惑、絕望、看不到出路的憂郁心情,同時也反映了他們對現(xiàn)實的不滿和尋求個人精神上的寄托。在他的代表作《第二鋼琴協(xié)奏曲》中,拉赫瑪尼諾夫一方面以深沉的音調(diào)抒發(fā)他內(nèi)心的憂郁與悲傷,另一方面也通過氣勢磅礴的高潮來表達他滿腔的激憤 ”,這段文字從當時的社會背景以及拉氏在這一創(chuàng)作階段作品的主要風(fēng)格和創(chuàng)作特征上總結(jié)了“協(xié)奏曲”所暗含的精神氣質(zhì);另有一些文論中將全曲的風(fēng)格定位于“浪漫俄羅斯經(jīng)典憂傷風(fēng)格 ”。在筆者看來,上述對于此曲的風(fēng)格特征的概括均有其可取之處,但筆者認為:除了上述對于此曲概括之外,還可以認為這是作曲家一種心理上的苦悶、悲哀的宣泄,因為音樂畢竟有暗淡、有起伏、有高潮,同時,這些有關(guān)音樂表現(xiàn)力上的形容詞或者說用于音樂分析上的某些詞匯在這里變?yōu)榱艘环N對于音樂風(fēng)格特征、音樂情緒特征的概括;同時,作曲是一個非常主觀意義上行為動作,在今天我們分析這部作品當然應(yīng)當站在一個歷史、宏觀綜合的角度來進行分析,并試圖從分析中獲取作曲家的創(chuàng)作思維與意圖。
拉赫瑪尼諾夫C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲第一樂章(No.2,Op.18)(原版)
拉赫瑪尼諾夫
c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲(第一樂章)“單鋼琴版”
Rachmaninoff.拉赫瑪尼諾夫
拉赫瑪尼諾夫D小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲第二樂章(No.3,Op.30)(雙鋼琴版)
拉赫瑪尼諾夫
拉赫瑪尼諾夫G小調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲第二樂章(No.4 Op.40)(總譜)
拉赫瑪尼諾夫
升F小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲第二樂章(Op.1,No.1)(雙鋼琴版)
拉赫瑪尼諾夫
D小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲第二樂章(No.3,Op.30)(總譜)
拉赫瑪尼諾夫
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