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曲譜簡介：

《穿透樹葉間的鐘聲》 在德彪西所有風行的作品中，它是最美麗的一首。洛克斯皮塞爾猜測它是“一種對清晰與壓抑聲音亮度對比的研究，意圖把秋日昏昏欲睡的霧層，通過遙遠鐘聲的幻覺從沙沙作響的樹葉屏幕那邊傳送過來。”樂曲一開始提供了一種特殊而又精巧的德彪西式的對位，全部以全音音階構成。兩個內聲部以擴展手法構成了一種近似卡農的進行。上方流動著一跳獨立的旋律片斷。下方和它們之中靜靜地響起的A音暗示著遠處的鐘聲。沙沙作響的音型持續地貫徹全曲，時而嘩嘩不停，時而微微騷動；鐘聲的特征也持續未變，臨近高潮的地方是在樂曲的中心。至于背景聲音的亮度，多少是由于沙沙的樹葉聲，多少是由于鐘聲所引起的泛音，那是不可能作出判斷的。效果迷人，而這種魅力甚至可能是由于沉思的尾聲在行進的低音部的烘托下附有色彩的向下降半音更有意境。 這首曲子指明了幾個組合意象：微風拂葉輕摩婆娑遠鐘依稀銀鈴劃空。為營造如此「朦朧飄忽」意境德彪西運用與運動中采取相類似的縱(和聲)橫(節奏)多重音響組織混合手法，產生更合乎情理卻出乎意料的效果。樂曲以純粹全音階逐層疊加開始：1-2小節全音符鐘聲與8分音符碎葉莎莎聲；3-4小節就疊加至5個不同節奏層次全音階結構：主要旋律碎片abc#d#b---；6連音全音階弧線；2分音符8度交錯兩層鐘聲(A)；8分音符碎葉聲持續。第5小節8分音符節奏整合為3音全音階和弦，6連音演化為附點。第6小節節奏演變為兩層附點對話、8分音符因素反向上行、2分音符鐘聲增為和弦。尤其重要在高聲部旋律中滲入不屬于全音階的第七音C使該音階不再純凈。7-8小節為3-4小節低八度變形仍保持純粹全音階；9小節陡然將音響結構改變為Eb音上V9(b)，10小節更意外出現Cm與CM三和弦音響。11小節回復到Eb音上V9，12小節接其下五度Ab音上V9，形成傳統的四度連續，內聲部6連音滲透全音階。13-19小節全音階又成和聲主要構成因素，但添加了分別暗示Bm(d-b),EbM(Ab-Bb),AbM(Db-Eb)的調性，巧妙利用V9+13和弦與全音階之間的聯系，在二者之間獲得同構之可能，化遠為近。20-23小節保持3-4小節節奏層次卻改變音響構成：鐘聲與樹葉莎莎聲保留全音階結構，6連音與4分音符構成三度平行的帶增二度F#弗里幾安旋律碎片，24-39小節在6個8度廣闊音域內用E利底安-E五聲音階-Bb五聲音階-E利底安調式音階構成純凈透明清新光亮的境界，微風長鐘，意象分明。40-49小節是全曲總結。所有意象、節奏、碎片、層次、和聲、調式，在此進行全面綜合。40-41小節再現2-3小節旋律碎片abc#d#b---但6連音與3連音都改變為下行全音階，鐘聲改變為C#全音符，又變為4分音符下行全音階。41小節于是出現三層同向下行全音階。42-43小節為C密克索利底安，43小節最後和弦卻以V2/AbM意外對置；44-46變化再現13-19小節，巧妙地通過A#-Bb等音將F#帶增二度弗里幾安調式與G小調綜合，47-49小節出乎意料在G小調上終結。最後49小節結束和弦中依然保留增二度音程。由此可見德彪西色彩斑斕決非偶然，乃不拘一格熔不同質音響于一爐的結果。