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曲譜簡(jiǎn)介：

這首幻想曲顯示出更多浪漫風(fēng)格的影響，它也呈現(xiàn)了德彪西學(xué)生時(shí)代的某些音樂(lè)面貌。在樂(lè)曲中，我們能感受到馬斯奈甜美嫵媚的情調(diào)，并融合了瓦格納式的層疊幼細(xì)的精致和聲。音樂(lè)沒(méi)有特別突出鋼琴聲部，而是與樂(lè)隊(duì)相輔相成，和諧交匯。德彪西的器樂(lè)作品絕少有強(qiáng)烈的感情表達(dá)，即便在這首旋律明晰、色調(diào)濃郁的曲子中，我感覺(jué)他也保持著質(zhì)樸卻不粗放、流暢卻不奔迸的本色。但這篇習(xí)作從一開(kāi)始就不被藝術(shù)學(xué)院看好，德彪西本人也對(duì)它做過(guò)猛烈批評(píng)。為了阻止它的首演，在最后一次排練之后，德彪西竟偷走了樂(lè)隊(duì)的樂(lè)器，只給指揮丹第留下了一句道歉的話(huà)。從初次排演時(shí)起，德彪西就意識(shí)到這個(gè)曲子不符合他的音樂(lè)理想，他自己的看法是：作品中有太多弗蘭克的痕跡——即發(fā)展部過(guò)重的交響雕鑿和古典式的主題展開(kāi)技巧。他尤其不喜歡最后的樂(lè)章，其中有過(guò)多的變奏，在他看來(lái)，這是一種用太少的原料做太多東西的偷懶手法。在此后漫長(zhǎng)的歲月中，他多次修改這個(gè)作品，也曾答應(yīng)交由版商出版，但最終還是決定不把這首幻想曲付諸演奏。由于這個(gè)原因，這可憐的曲子直到他去世一年后才得以公演。作為一個(gè)普通樂(lè)迷，我對(duì)此曲多舛的命運(yùn)感到不平，因?yàn)樗瞬痪邆涞湫偷牡卤胛黠L(fēng)格，從浪漫派的視角來(lái)看，它實(shí)在是一個(gè)很美很動(dòng)人的作品。曲中一些段落讓我想起了戴留斯的管弦樂(lè)，尤其是第三樂(lè)章和戴留斯《佛羅里達(dá)組曲》中“日落”一曲的快速舞蹈樂(lè)段略有相近。德彪西在音色表現(xiàn)上對(duì)戴留斯受益頗深，這位與德彪西同年出生的英國(guó)作曲家常懷有因景見(jiàn)情的淡淡愁緒，德彪西則通過(guò)一幅幅音樂(lè)素描展現(xiàn)出更加精微的客觀意象。細(xì)心的朋友在終章最后幾小節(jié)熱鬧的樂(lè)音里還能體會(huì)到拉威爾G大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲首樂(lè)章的尾聲與它的的微似意趣——如果不是出于偶然，那我不得不感嘆：即便在這樣早期又不很重要的作品中，也折射出德彪西對(duì)后來(lái)者的影響。 ==================精心制作=======================